徐悲鴻生于中國江蘇宜興屺亭橋，是中國現代美術事業的奠基者，傑出的畫家和美術教育家。自幼随父親徐達章學習詩文書畫。1912年17歲時便在宜興女子初級師範等學校任圖畫教員。1916年人上海複旦大學法文系半工半讀，并自修素描。先後留學日、法，遊曆西歐諸國，觀摹研究西方美術。1927年回國，先後任上海南國藝術學院美術系主任、中央大學藝術系教授、北京大學藝術學院院長。後在法國、比利時、意大利、英國、德國、蘇聯舉辦中國美術展覽和個人畫展，于1953年去世。經過收集整理，接下來的半個世紀中，他生命中最重要的三個女人有兩個寫了回憶錄：蔣碧微寫于20世紀60年代的《蔣碧微回憶錄》，廖靜文寫于20世紀80年代的《徐悲鴻的一生――我的回憶》。隻有“女學生”孫多慈沒有片言，一直到1975年郁郁辭世，也未曾解釋半個字。

　　所以蔣碧微和廖靜文的形象都因為自己的文章而栩栩如生――蔣是被傷害和被遺棄者，廖是愛情的堅定和承受者，而孫多慈形象神秘模糊。蔣、廖二人的回憶錄對于孫多慈的描述都是似是而非。

　　比如，蔣碧微書中稱她為“孫韻君”，卻從來都是滿懷怨念，甚至将家庭變故的責任算到孫多慈頭上；廖靜文沒見過孫多慈，所以對孫的描寫都是淡淡幾筆，更是為了突出心目中徐悲鴻先生愛才惜才的藝術大師形象，她甚至故意“淡化”了孫多慈――“并沒有絕色的姿容，也不愛與人交往，沉默寡言，是個很普通的身材纖細的姑娘”。

　　包括徐悲鴻長女徐靜斐回憶父親的生平，對孫多慈言語也極少。她對自己母親蔣碧微的跋扈不滿，對繼母廖靜文敬重，唯獨對孫多慈閉口不談。這都是孫多慈徹底傷了大師的心的緣故。

　　1930年，35歲的徐悲鴻繼任國立中央大學藝術專修科美術教授。

　　4月，徐悲鴻發表《悲鴻自述》，詳述了他的個人經曆，自稱未來的人生路不再有大的變化，然而天意弄人，并不能為他所左右。這一年少女孫多慈闖入了他的世界，并改變一切。

　　最開始認識孫多慈，徐悲鴻沒有把孫多慈放在眼中。兩人的身份決定了他們的生活就像兩條平行的直線，并行向前，卻又沒有任何的交集。

　　在藝術專修科旁聽生，隻有兩類，一種落榜，另一種是轉科，而無論哪一種繪畫基礎都不好。所以藝術專修科對旁聽生不是特别側重。

　　根據研究徐悲鴻的學者收集的史料，徐悲鴻和孫多慈之間的第一次碰撞，大約是孫多慈旁聽後的一個多月。

　　那時徐悲鴻應栖霞鄉村師範學校校長黃質夫邀請，帶領藝術專修科學生參觀師範學校，并在那裡作演講。孫多慈也在。由于在城郊，路上崎岖不平，穿着高跟鞋的孫多慈落單，徐悲鴻注意到這個落單的女生，站住特意等她趕了上來。

　　“看來你的生活經驗不足，走這樣的遠路，就應該穿平底鞋。怎麼樣，腳有些痛吧？”

　　孫多慈擡眼淡淡一笑，臉上泛起一團紅暈。“沒有，也還好。”想想，又補了一句，“謝謝徐先生。”

　　徐悲鴻本來是一句輕松的玩笑話，但與孫多慈對視的那一刻，沒來由的一陣心動。這都來自于這個清純少女一雙讓人無盡愛憐的憂郁雙眼。憂郁不是造作，也不帶矯揉，像明淨的窗口，可以清澈地看見她的内心世界。

　　也正是這一天，孫多慈終于第一次走進了徐悲鴻的視線，兩人之間的碰撞雖然還沒有燃起任何的火花，卻為二人後來的相識相知打下了伏筆。

　　從栖霞鄉村師範學校回來之後，徐悲鴻将更多的注意力放到孫多慈身上。

　　從前孫多慈的繪畫技藝确實是基礎很差，但兩個月的學習，水平突飛猛進，排名在班上上升到中遊偏上。徐悲鴻暗暗吃驚，沒想到這個女孩的悟性之高和其巨大的發展潛力。

　　之後徐悲鴻對孫多慈印象加深，也越來越關注。

　　而作為學生的孫多慈并沒有意識到這些，她依舊慢條斯理的過着自己的大學生活。偶爾碰到徐悲鴻，也是遠遠低身，恭敬的喊“徐先生”。

　　到了這個時期，徐悲鴻産生了一種并不至于愛情的沖動，這種沖動有從後世學者筆下流露出來，還是一件十分有趣的小事件。

　　熟悉後的日子裡，她和徐悲鴻說話的時候，雖然膽子大了，話語多了，有時還淘氣地開個玩笑，但語氣仍有畏縮。徐悲鴻看她彎彎笑的單鳳眼，總有一股按捺不住的沖動。

　　有一天，他用手把孫多慈的頭像鎖住，這才知道，這是創作激情的爆發。

　　“孫多慈同學，能不能抽點時間到我的畫室來，做做老師的模特？”

　　“我？”孫多慈把手壓在兇口，一臉驚訝。

　　“是的，你，孫多慈同學。老師想以你做模特，創作一些作品。”

　　面對這種突如其來的請求，孫多慈不知是興奮還是驚訝，她不知如何作答。

　　“怎麼，你不願意？”

　　“不，不，能為先生服務，求之不得呢！”

　　“那為什麼不爽快答應？”

　　“可，可……”也說不出什麼理由，隻是女孩子固有的羞澀吧。

　　“吞吞吐吐幹什麼？或同意，或拒絕，簡簡單單的事。如果有什麼不妥，說出來不就行了！”

　　腦海裡突然浮現出《田橫五百士》畫面，就淡淡一笑，“我，我是怕一個女孩子，到先生筆下，會變成威猛陽剛的硬漢子。”

　　徐悲鴻哈哈笑出聲來，“怎麼會有這種想法？”

　　孫多慈就說了年初在中央美術會畫展上觀賞《田橫五百士》和《篌我後》的感想。“畫上的人物，不管是男是女，個個都……”

　　徐悲鴻點點頭，非常嚴肅地說，“繪畫創作最重要的，就是表現主題，繪畫作品中的人、物、風景，都應該圍繞主題做文章，隻有這樣，創作出來的作品，才具有感染力和号召力。”又笑笑，“你放心，在我眼中，你是文文靜靜的女學生，我想表現的，隻是你柔情似水的一面，不會有其他。”